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华北地区评剧四大名旦——爱莲君老唱片精选

一、专辑简介

评剧是我国北方地区的地方戏曲剧种。流行于北京、天津、内蒙古自治区和华北、东北各省。形成于清末民初,约有近百年的历史。它源于冀东滦州一带的对口莲花落,后来吸收了东北蹦蹦的腔调,故早年有落子”“蹦蹦之称。最初为对口演唱形式,近似东北的二人转,后来陆续吸收了河北梆子的打击乐,滦州影戏、乐亭大鼓和京剧的唱腔及表演,形成了唐山落子,流入东北后,又变为奉天落子,最后成为现在的评剧。成兆才是早期评剧的著名演员和剧作家。他创造了许多新腔,并创作改编了100 余种剧本,对评剧的形成起了重要作用。

评剧的艺术特点是: 以唱工见长,吐字清楚,唱词浅显易懂, 演唱明白如诉,表演生活气息浓厚,有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由,最善于表现当代人民生活,因此城市和乡村都有大量观众。评剧唱腔是板腔体,有慢板、尖板、搭调、垛板、流水板及反调等多种板式。伴奏以板胡为主,打击乐器与京剧大体相同。解放后,评剧音乐、唱腔、表演的革新取得显著成就,特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病,创造了老生腔花脸腔。评剧原分为东路和西路两派,今天盛行的是东路,流行于河北和东北三省,在南方也有广大观众。西路评剧又叫北京蹦蹦,是在东路评剧及梆子、老调的影响下形成的。它的腔调高亢,板式丰富,别具风格。辛亥革命前后在北京及京西各地演出,很受观众欢迎,以后濒于绝迹。1958 年经中国评剧院发掘整理,演出了《花亭会》,重现于舞台。解放后,评剧舞台上演了一大批古装戏和现代戏。其中《秦香莲》《花为媒》《小女婿》《刘巧儿》《夺印》等影响较大。

评剧艺术在发展中形成了众多的流派,其中旦角声腔成就最为突出,李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君就是评剧史上最有代表性的四大名旦。本专辑收录了爱莲君解放前由胜利唱片公司录制的珍贵录音。

 

 

二、艺术家简介

爱莲君(1918--1939),评剧早期四大名旦之一,评剧派创始人,原名赵久英,祖籍天津。12 岁拜赵月楼学评剧,曾受师兄王锡瑞等教益。14岁成立爱莲社挑班主演。16岁爱莲君学成出师,和爱令君( 赵的养女) 合作,到全国各地演出,又应邀东渡日本,到大阪灌制唱片。1935年,她率爱莲社赴上海演出。与钰灵芝,白玉霜三班组成三连社。轰动一时,至今仍为评剧史上的一段佳话。短短几年,她就逐渐形成了自己的独特风格,被称为派。

爱莲君善填词,会识谱,演唱风格清新俏丽,擅长运用半音和装饰音,唱腔细腻婉转,讲究旋律美,高则刚健俊俏,低则婉转迂回,高低起伏,收放自如。

爱莲君嗓音纯净柔和、甜美脆亮,鼻腔共鸣极佳,宽窄高低运用自如,唱念时吐字清晰、气力充沛,并带有较明显的天津语音。她博采各家之长化为已用,实践中形成了定调高、起腔高、行腔旋律低、柔美华丽、玲珑俏丽的爱派艺术。她在[慢板] 唱腔结构中,首开了各分句之间和下句与上句之间加用过门(小垫头)的形式而广为流传。旋律上则把皮黄腔、四平调等乐汇,及当时的流行歌曲等融入自己的唱腔,并于腔中常运用五、七度大跳,由此而产生了个性鲜明的音乐特色。演唱中多运用弹跳柔韧的“疙瘩腔”唱法,由此而形成了独特的演唱风格。她在《于公案》中与琴师赵耀庭合作的一曲“八月中秋雁南飞”,上世纪三十年代中期曾风靡一时。她对[ 反调慢板] 也有较多运用。她唱的[ 垛板]字字铿锵、起伏跌宕、闪赶顿垛,节奏丰富多变。在个别戏中还用小“人辰”辙口演唱,俏皮活泼,深受观众喜爱。此外,她演唱的[ 反调搭调] 和“迷子腔”在旋律上更为丰富多彩。

 

三、专辑目录

1.《蜜蜂记》

胜利公司 1935 年录制 演唱:爱莲君

2.《于公案》

胜利公司 1935 年录制 演唱:爱莲君

3-4《烧骨记》

胜利公司 1935 年录制 演唱:爱莲君

5-6《苏小小》

胜利公司 1935 年录制 演唱:爱莲君

 

四、作品介绍及唱词

1、《蜜蜂记》 演唱:爱莲君

该剧为评剧传统剧目,也是著名演员爱莲君的代表剧目。

剧情介绍:

洛阳公子董良才为逃继母所害,雨夜离家,避于山神庙内,被秦府两个门丁带回捆于花园芭蕉树上。秦府丫鬟小红奉小姐之命到花园找丫鬟大红,偶遇良才,慕其俊俏。良才乘机求小红解救,并答应二人为婚。小红心喜,遂设计,将小姐骗至花园,良才又求救于小姐,亦应下二人为婚。良才被救,不料拜堂时,丫鬟小红自称先许为大,小姐怒其欺主,二人争执不下,良才无奈以自刎相胁,被丫鬟小姐劝阻,三人终于和睦完婚。

唱词:

有小红细细地留神儿,从上下(呀)打量这个被绑的人。大大的两个眼儿哟,弯啊弯的两道眉儿,雪白的(呀)小脸蛋儿,人家没有一个麻子儿,红嘴(呀)唇还是玉齿牙根儿。就好像东南山是那位韩姜子儿(啊)手中缺少一个花篮子儿;又好像洞宾老祖下了界(的那个)背后(那)缺少是宝剑一根儿;又好像金吒木吒哪吒(那)三位太子儿(的那个)足下缺少了一个风火轮儿。论年纪儿满不过(啊)十四(啊)五,十五六七儿,十七八九嘿!二十郎当岁儿,念过几天书人家识上几个字儿,爹姓金儿(啊)妈姓银儿,养活这个孩子可爱死个人儿。他的爹妈必是长得俊,要不然那养活不了这个好孩子儿。若得此人我们成婚配儿,也不枉阳世凡间来走一回儿。过上三年(那)并二载,我与他养活一个白胖小子儿。他爹过来抱宝贝儿(呀)他奶奶过来那抱孙子儿。越看(那)越爱心如酒醉儿,我的妈亲亲(那),不亚如美天仙哎呦驾了云儿。

 

2、《于公案》 演唱:爱莲君

该剧又名《刘翠屏哭井》。爱莲君平时演这折戏,感觉刘翠屏的情绪处理过于简单,未能把她思念丈夫的殷切之情表现出来。偶然一次演出,她即兴发挥,将唱词和曲调都加了进去。唱词虽然直白,却把善良女性刘翠屏对远行在外的丈夫怀念之情,表现得感人肺腑,与剧情十分吻合,唱腔更优美动听。给她打鼓、操琴的乐师以及台下观众,全被她那敏捷的才情所折服。她的这段即兴之作,很快被人模仿下来,成为评剧唱腔的经典,一直沿传至今。本段录音就是在她19 岁那年演出期间,唱片商为她录制的,现已成为经典绝唱。

剧情介绍:

书生李金禄娶妻刘翠屏,李家不幸失火,家徒四壁。翠屏之父刘成嫌贫爱富,逼女改嫁遭拒。金禄无奈赴沈阳投亲,得舅父周济,返家时路过刘成店铺门前,刘成父子见财起意,用酒灌醉金禄,后将其杀害,弃尸于枯井内。刘翠屏闻讯赶来娘家寻夫,始明丈夫被害真相,决心为丈夫申冤,告状途中遭刘成父子追杀,路遇乔装私访的新任知府于公,问明真相,将刘成父子缉拿归案。

唱词:

婆母娘呀!八月中秋雁南飞,跑腿在外总有三不归。这个头不归,二老面前不能够行孝;二不归,床前的妻子无人陪;这三不归,病在了这个招商旅店,端茶捧水无人(那)陪。夫哇,临行时为妻怎样地嘱托与你,却怎么啊,人不回来,你的信也不回。谈罢了多时(呀)天气向晚,百鸟朝凤雁儿归。

 

3-4、《烧骨记》 演唱:爱莲君

剧情介绍:

宋代金邦入侵中原,壮士朱槐从军报国三年未归,家抛祖孙三代生活无着落,被朱妻张氏之兄接到家中供养。张氏的嫂嫂趁丈夫找寻妹夫朱槐之机,将张氏一家赶出家门,朱母在寻亲途中病死在客店。张氏之子连生卖身埋葬祖母,几经辗转寻见朱槐,一家团圆。

唱词:

(一)

唉呀,娘的儿呀!(啊)怀抱着娇儿(啊),坐在了溜平,心中好一似钢刀捅。儿啊,为娘我将养儿(那)非同容易,听我把十个月可是对着儿明。娘怀儿(呀),一个月(那)不知不晓,娘怀儿,两个月才解其情。娘怀儿(呀)三个月(呀) 成为血饼,娘怀儿(呀)四个月似火烧身中。

(二)

娘怀儿五个月,儿的五指分瓣。娘怀儿六个月,六甲烧身。娘怀儿(啊)七个月(那)分为七窍。娘怀儿(啊)八个月,儿的八宝长成了丁。娘怀儿(啊)九个月(呀),两肋疼痛。娘怀儿十个月(我是)才把儿生(啊)!(唉)娘的儿,(唉)娘的儿呀!这乃是为娘嘱托娇儿你的话,可要你牢牢地记在心中。

 

5-6、《苏小小》 演唱:爱莲君

剧情简介:

落魄公子芦子祥结识名妓苏小小。苏小小赠金令其进京赶考,不料遇强盗惊吓得病,苏小小前往探视二次赠金。芦子祥得中后为试苏小小心意,假称落第而回,苏小小三次赠金,立誓不嫁他人。芦子祥告知真情,苏小小不信投河,幸被包大人所救,成全二人团圆。

唱词:

(一)

判爷若问哪!叫我一言难尽了啊!未曾说话(呀)泪汪汪,口尊老判爷细听得衷肠。那只叹结交那位芦公子,叫他科考状元郎,那也是他得中回家(呀)转,不料想得中回来改变了心肠。

(二)

芦郎他想奴烟花妓女,他怕我到此后来改变了心肠。奴打扮着花郎模样,前(那)去私访。一到在奴的院中,他才试探我心肠。那彼时间,奴家未把那个良心变,拿来了凤冠霞帔,叫奴家换装。那想到此处无有活路,悬梁自尽,我才见了阎王。


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